Affichage des articles dont le libellé est arts. Afficher tous les articles
Affichage des articles dont le libellé est arts. Afficher tous les articles
2018-11-10
Jean-Michel Jarre, Edward Snowden - Exit
Technology can actually increase privacy.
The question is : why are our private details that are transmitted online, why our private details that are stored on our personal devices, any different than the details and private records of our lives that are stored in our private journals.
I think, you know, saying that you don’t care about the right of privacy because you have nothing to hide is no different than saying you don’t care about freedom of speech because you have nothing to say.
It’s a deeply anti-social principle because rights are not just individual, they are collective. And what may not have value to you today may have value to an entire, you know, population, an entire people, or entire way of life tomorrow.
And if you don’t stand up for it, then who will ?
2015-07-23
2015-04-29
2012-09-28
2011-12-25
Joyeux Noël aux lecteurs de Libertas
Pour Noël, Libertas vous offre quelques instants de grâce d'Ella Fitzgerald...
Pour Noël, offrez-vous un abonnement à Libertas, c'est gratuit ! Il vous suffit d'indiquer votre adresse électronique dans la colonne de droite.
2011-11-14
Vous connaissez des gens de gauche qui à la chute du mur de Berlin se soient enfuis à l'Est ?
Gaspard Proust : Enfin, pour moi,
vous voyez, tous les gens sont de droite, globalement. Pour moi, les
gens de gauche, ça n'existe pas. Pour une raison...
Clémentine Autain : Et pourquoi
pas, dit Jacques Prévert.
Gaspard Proust : Pour une raison,
pour une raison simple : vous en connaissez, vous, des gens de
gauche, qui à la chute du mur de Berlin se soient enfuis à l'Est ?
Une voix : Qu'est-ce qu'il a dit ?
Frédéric Taddéi : Ah, je ne
peux pas vous faire les sous-titres.
Clémentine Autain : Je crois que
vous n'avez pas vu...
Gaspard Proust : Si elle connaît
des gens de gauche qui à la chute du mur de Berlin se soient enfuis
à l'Est. Vous voyez, c'est... C'est...
Clémentine Autain : Mais c'est
pas. Mais ce. Mais. Mais je.
Gaspard Proust : Voilà, vous êtes
gênée.
Clémentine Autain : Non je ne
suis pas gênée.
Gaspard Proust : Eh beh oui.
Clémentine Autain : Je vais vous
dire une chose.
Gaspard Proust : C'est le jeu du
débat.
Clémentine Autain : Non, je vais
vous dire une chose.
Gaspard Proust : Il faut changer
de sujet.
2011-10-24
Sélection FIAC 2011
 |
| Pilar Albarracin |
 |
| Taysir Batniji |
 |
| Hans Op De Beeck, galerie Krinzinger |
 |
| Galerie Air de Paris |
 |
| Thomas Struth |
 |
| FIAC 2011 au Grand Palais, Paris |
 | |
| Pierre & Gilles / Keith Haring, galerie Jérôme de Noirmont |
2011-10-14
Persepolis
Les islamistes tunisiens protestent contre la diffusion du film Persépolis, qui est pourtant un excellent témoignage sur la vie en Iran depuis la révolution islamique. La Tunisie fait le difficile apprentissage de la liberté de pensée, de la liberté d'expression, de la liberté de la presse, et ne doit pas céder à une minorité de fanatiques adepte de la censure.
2011-10-08
Plan du métro parisien
La RATP ayant interdit l'usage du plan de métro dessiné par elle par des tiers, Check my map lance un concours pour le dessin d'un plan de métro sous licence CC BY 3.0
2011-09-28
Vente Fabius Frères chez Sotheby's
En pleine primaire du parti socialiste, recevoir l'annonce de la vente de la collection Fabius Frères chez Sotheby's ne manque pas de sel.
2011-09-05
2011-06-13
2011-04-10
Poings de fer
Intéressant livre sur la manière dont les foules ont été manipulées par les nationaux-socialistes et les communistes au vingtième siècle. À connaître, pour ne plus jamais connaître ça...
"Iron Fists: Branding the 20th-Century Totalitarian State" is the first illustrated survey of the propaganda art, graphics, and artifacts created by the totalitarian governments of Nazi Germany, Fascist Italy, the USSR, and Communist China. The iconography produced by these regimes is universally recognized as their 'brands': the swastika and aggressive typography of Hitler's Germany, Mussolini's streamlined Futurist posters and stylish Black Shirt uniforms, the stolid Social Realism of Stalin's USSR, and Mao's Little Red Book and kitschy ceramic figurines from the Cultural Revolution.Written by the eminent designer and design historian Steven Heller, who has long collected two and three-dimensional examples from this period, "Iron Fists" focuses on graphic materials such as typefaces, logos, posters, advertisements, children's books, flags, and medals. As Heller explains, Mussolini fancied himself an art director and the Nazis had a sophisticated graphic program, featuring Hitler as 'logo,' that is remarkably similar to modern corporate identity systems. Heller also explores the meaning of color systems (each dictatorship had a distinctive palette), the development of regime-specific typefaces, and even the slogans used to both rally and terrorize the populace. Delving into the history of once-innocent antecedents in heraldry, color symbolism, and sacred and secular symbols, he demonstrates how these elements were put to disturbingly effective use in selling the totalitarian message.
Steven Heller is a Senior Art Director at the New York Times and co-chair of the MFA/Design Program at the School of Visual Arts in New York. A respected authority in the design world, he has written and coauthored numerous publications, include Merz to Emigre and Beyond, also published by Phaidon.
Voir aussi : propagande totalitaire
"Iron Fists: Branding the 20th-Century Totalitarian State" is the first illustrated survey of the propaganda art, graphics, and artifacts created by the totalitarian governments of Nazi Germany, Fascist Italy, the USSR, and Communist China. The iconography produced by these regimes is universally recognized as their 'brands': the swastika and aggressive typography of Hitler's Germany, Mussolini's streamlined Futurist posters and stylish Black Shirt uniforms, the stolid Social Realism of Stalin's USSR, and Mao's Little Red Book and kitschy ceramic figurines from the Cultural Revolution.Written by the eminent designer and design historian Steven Heller, who has long collected two and three-dimensional examples from this period, "Iron Fists" focuses on graphic materials such as typefaces, logos, posters, advertisements, children's books, flags, and medals. As Heller explains, Mussolini fancied himself an art director and the Nazis had a sophisticated graphic program, featuring Hitler as 'logo,' that is remarkably similar to modern corporate identity systems. Heller also explores the meaning of color systems (each dictatorship had a distinctive palette), the development of regime-specific typefaces, and even the slogans used to both rally and terrorize the populace. Delving into the history of once-innocent antecedents in heraldry, color symbolism, and sacred and secular symbols, he demonstrates how these elements were put to disturbingly effective use in selling the totalitarian message.
Steven Heller is a Senior Art Director at the New York Times and co-chair of the MFA/Design Program at the School of Visual Arts in New York. A respected authority in the design world, he has written and coauthored numerous publications, include Merz to Emigre and Beyond, also published by Phaidon.
Voir aussi : propagande totalitaire
2011-03-05
Atlas Shrugged Movie Scene: Henry Rearden Comes Home
"In response to the overwhelming reception, and seemingly endless debate, accompanying the unveiling of the Atlas Shrugged Movie trailer, we are proud to share with you a very special clip pulled directly from the film.
The clip shows Henry Rearden...
the clip shows Henry...
Eh ehm...
I guess you'll just have to watch to find out exactly what Henry's doing."
2011-02-20
France Musique / Radio Classique
Quand Radio Classique est arrivée, elle fut une bouffée d'air frais, dans le paysage immobile de la radio publique: sur France Musique, on parlait beaucoup, et là soudain on avait beaucoup de musique en continu... Un "robinet à musique", selon ses partisans et ses détracteurs : les défauts de ses qualités.
Mais Radio Classique s'est dégradée : on y parle de plus en plus, on y passe de plus en plus de musique de fanfare, on est devenu incapable de passer une oeuvre en entier, il faut se contenter d'un seul mouvement, les oeuvres sont diffusées très souvent (la "hot list" est courte), peu de variété dans les interprétations qui correspondent souvent à la dernière sortie discographique, peu d'archives, peu de pédagogie, peu de contemporain, peu de musique ancienne... On n'y entend pas d'autre Bach que Jean-Sébastien, on n'y entend pas de madrigaux de la Renaissance, on n'y entend pas d'Alkan, on n'y entend pas de Bartok, on n'y entend pas de Chostakovitch... Et on coupe les oeuvres, comme il sied à une époque où l'on zappe.
La programmation musicale de France Musique est devenue au fil du temps incomparablement supérieure à celle de Radio Classique : la première s'est améliorée (sous la pression de la concurrence), la seconde s'est détériorée, cédant à la facilité ("easy listening").
Si Radio Classique ne se ressaisit pas, de plus en plus de mélomanes retourneront probablement à leurs premières amours : France Musique, et ses émissions pédagogiques, son programme Hector des jours de grève, ses Ella Fitzgerald de réveils d'hiver, ses haïkus, ses poèmes de Lautréamont, ses concerts européens, ses archives rares, son Bach du dimanche matin, sa musique contemporaine qui irrite juste ce qu'il faut...
2011-02-12
Atlas Shrugged Trailer
Bande-annonce du film Atlas Shrugged, réalisé par Paul Johansson, d'après le roman d'Ayn Rand. Sortie le 15 avril 2011.
Fiche du film sur : IMDb - Allociné
2011-01-24
La quatrième pomme
La ville de Paris rend un hommage au philosophe socialiste Charles Fourier (1772-1837), en remplacement de la statue détruite en 1942.
La pomme de Charles Fourier lui avait coûté 14 sous = 70 centimes. La pomme de Franck Scurti, installée place de Clichy, a coûté 150.000 euros au contribuable.
Il existe certes un buste de Bastiat par Vital-Dubray à Mugron, également détruit en 1942, et partiellement restitué, ainsi qu'une rue Bastiat à Paris. Mais on se prend à rêver que la ville de Paris consacre 150.000 euros à rendre un hommage pérenne à l'économiste libéral comme elle l'a fait pour le philosophe socialiste.
Ce pourrait même être une sculpture contemporaine, plutôt qu'une statue en pied classique, puisque c'est la mode. Une vitre cassée, une chandelle, un chemin de fer négatif ou deux haches... ou un assemblage surréaliste des illustrations de ces paraboles !
Londres a bien sa statue de Richard Cobden, financée principalement par Napoléon III, en hommage au fondateur de l'Anti-Corn-Law League !
Extrait du communiqué de presse de la Ville de Paris :
"L’hommage n’est pas uniquement une représentation symbolique mais un acte qui s’inscrit dans la logique de la pensée économique de Fourier, ennemi de la spéculation et promoteur d’une économie où la production et l’accomplissement humain se rejoignent.
La pomme de Charles Fourier lui avait coûté 14 sous = 70 centimes. La pomme de Franck Scurti, installée place de Clichy, a coûté 150.000 euros au contribuable.
Il existe certes un buste de Bastiat par Vital-Dubray à Mugron, également détruit en 1942, et partiellement restitué, ainsi qu'une rue Bastiat à Paris. Mais on se prend à rêver que la ville de Paris consacre 150.000 euros à rendre un hommage pérenne à l'économiste libéral comme elle l'a fait pour le philosophe socialiste.
Ce pourrait même être une sculpture contemporaine, plutôt qu'une statue en pied classique, puisque c'est la mode. Une vitre cassée, une chandelle, un chemin de fer négatif ou deux haches... ou un assemblage surréaliste des illustrations de ces paraboles !
Londres a bien sa statue de Richard Cobden, financée principalement par Napoléon III, en hommage au fondateur de l'Anti-Corn-Law League !
Extrait du communiqué de presse de la Ville de Paris :
"L’hommage n’est pas uniquement une représentation symbolique mais un acte qui s’inscrit dans la logique de la pensée économique de Fourier, ennemi de la spéculation et promoteur d’une économie où la production et l’accomplissement humain se rejoignent.
La pomme renvoie à la pensée de Fourier, qui s’indignait de trouver ce fruit 100 fois plus cher à Paris que sur son lieu de production et dénonçait les méfaits des réseaux commerciaux. L’artiste a souhaité représenter cette pomme qui est symboliquement la quatrième en référence à celle offerte par Pâris à Vénus, à la pomme biblique de la tentation et à celle de Newton.
Avec cette œuvre, la Ville de Paris rend hommage à la pensée d’un philosophe qui visait résolument à l’amélioration de la société."
Fourier visait peut-être l'amélioration de la société, mais l'application de ses thèses est plutôt une cause de dégradation ! À ceux qui seraient séduits par les inepties de Fourier sur le prix de la pomme, nous recommandons la vidéo de Milton Friedman sur le crayon.
Inscription à :
Articles (Atom)